Демонтаж патриархата, или Женщины берут верх. Книга для мужчин
Часть 145 из 155 Информация о книге
Для доступа к библиотеке пройдите авторизацию
написали, что актриса и модель Келли Брук, с которой они прожили вместе семь лет, уходит от
него.
Причем именно из газет Стэтхэм узнал, что у его любимой женщины роман с другим. И он
еще пытался это опровергнуть! Не хотел верить, что все кончено. Но она ушла. И это стало
тяжелой травмой для Стэтхэма. Он искал утешение в работе. На экране женщины его не
бросают.
Каждой эпохе – свои киногерои. Во времена немого кинематографа им был Дуглас Фэрбенкс
с его очаровательной улыбкой и безукоризненными манерами. Стоически встречающий любые
невзгоды охотник на индейцев Джон Уэйн – в середине столетия. Мускулистый и невозмутимый
Сильвестр Сталлоне в 1980-е годы. Новое столетие вывело на первый план британца по
происхождению Джейсона Стэтхэма, стремительно ворвавшегося на большой экран.
В послужном списке Джейсона Стэтхэма удачные фильмы, которые принесли уже миллиард
долларов. Впереди – продолжение завидной кинокарьеры. Рядом с ним красивая супермодель, и
редкий мужчина откажет себе в удовольствии проводить взглядом девушку Стэтхэма. И все это
счастье досталось человеку, который торговал на улице подделками и которого ждала встреча с
полицией не на экране, а в жизни!
Джейсон Стэтхэм – простой парень с рабочей окраины. Зарабатывал на хлеб, торгуя
поддельными ювелирными украшениями и парфюмерией на улицах Лондона. Будущую звезду
можно было увидеть на рынке с двумя чемоданами поддельных часов от Картье.
Вероятно, его ждал успех в роли коммивояжера. У него для этого все данные. Ни стеснения, ни сомнения. Он навязчиво рекламирует свой товар, широко улыбается проходящим мимо дамам
и отпускает шуточки, что-нибудь вроде:
– Я мастак, а не простак!
В 1997 году спортивное агентство, оценив безукоризненную фигуру Стэтхэма, отправило его
на съемки моделей для компании «Френч коннекшэн». Рекламная служба искала современный
типаж, и он подошел.
Его судьба решилась на небесах. Британский кинорежиссер Гай Ричи, женатый на
американской певице Мадонне, случайно увидел его фото в магазине:
– Это что за парень? Покажите его мне.
Гай Ричи пригласил Стэтхэма на одну из главных ролей в новой ленте. Отсутствие актерского
опыта заменил личный опыт уличной торговли. Режиссер Гай Ричи стал повивальной бабкой
актера, сняв с его участием в 1998 году криминальную комедию «Карты, деньги, два ствола» – о
британских азартных игроках и хулиганах. Режиссер увидел в нем нечто большее, чем
природный талант к надувательству и акробатические способности профессионального
спортсмена. Что именно? Природное очарование, умение вызывать сочувствие и симпатию.
Режиссер Гай Ричи ввел его в большой кинематограф. А громкий успех пришел с
придуманной Люком Бессоном лентой «Перевозчик». Высоколобые критики отозвались
211
снисходительно: картина – не вершина кинематографического искусства. И чем быстрее это
поймете, тем больше получите удовольствия от фильма и на два часа забудете обо всем на свете!
Конечно, на зрителя произвели впечатление шикарные виды Французской Ривьеры, где
всегда хорошая погода, а также черный юмор искушенных сценаристов, модные авто и
умопомрачительные трюки… Но успехом лента, конечно же, обязана Стэтхэму с его
впечатляющей хореографией схваток и трюков.
Джейсон Стэтхэм, наверное, – последний герой боевиков. Он словно остался от прошлой
эпохи, когда зрителей радовали Брюс Ли и Брюс Уиллис, а Арнольд Шварценеггер работал
актером, а не губернатором. Это была эра, когда захватывающие дух сцены еще снимали, а не
заменяли компьютерной графикой.
Стэтхэм – теперь первый в списке, когда нужен герой с горой мускулов. Он сам исполняет
все трюки.
– В этом что-то есть, когда идет выброс адреналина. Ты проделываешь все это и проверяешь
себя. Ты должен полностью отдаться тому, что делаешь, иначе что- то пойдет не так и случится
беда. Можешь даже погибнуть, – говорит Стэтхэм, довольный тем, что напугал самого себя. –
Если удалось добиться своего – чувствуешь себя отлично. Я это люблю, хотя все это глупо…
Стивен Сигал тоже владеет айкидо, но ему недостает элегантности Стэтхэма в строгом
костюме (он лучше профессиональной модели способен носить любую одежду). И его строгой
грации. И его улыбки на безукоризненно выбритом лице. И его сексуальности.
Несколько правил героя ленты понравились решительно всем: Не называй никаких имен.
Не давай пустых обещаний.
Позаботься о машине, и машина позаботится о тебе.
На плохих автомобилях он не ездит. В первой серии «Перевозчика» режиссеры выдали ему
БМВ и мерседес. Во второй и третьей он удовлетворился ауди. Впрочем, в важной сцене погони
пересел на «ламборджини». А для ленты «Смертельная гонка» Стэтхэму смонтировали
киномонстр на базе вполне реального «форда-мустанг».
Зрители-мужчины придирчиво оценивают машины главного героя. Фильму «Ограбление
по-итальянски» понадобились триста машин, чтобы создать необходимые для съемок пробки.
Для этой ленты специально изготовили тридцать два «мини-купера». Три снабдили
электродвигателем, потому что двигатели внутреннего сгорания запрещены в тоннелях метро, где шли съемки.
Ехидные критики писали, что «мини-куперы» и есть главные герои картины. Некоторые даже
именовали фильм самой удачной рекламой новой модели авто в стиле ретро. После выхода
фильма продажа «мини-куперов» увеличилась на двадцать два процента.
– Когда я был ребенком, – рассказывал Джейсон, – то восхищался Кирком Дугласом в фильме
«Спартак». Подростком обожал Джеймса Бонда.
Теперь молодые люди ходят в кино, чтобы посмотреть на Стэтхэма. Он – символ нового
времени.
Прежняя Британия была кастовым обществом, где каждый занимал положенное ему от
него.
Причем именно из газет Стэтхэм узнал, что у его любимой женщины роман с другим. И он
еще пытался это опровергнуть! Не хотел верить, что все кончено. Но она ушла. И это стало
тяжелой травмой для Стэтхэма. Он искал утешение в работе. На экране женщины его не
бросают.
Каждой эпохе – свои киногерои. Во времена немого кинематографа им был Дуглас Фэрбенкс
с его очаровательной улыбкой и безукоризненными манерами. Стоически встречающий любые
невзгоды охотник на индейцев Джон Уэйн – в середине столетия. Мускулистый и невозмутимый
Сильвестр Сталлоне в 1980-е годы. Новое столетие вывело на первый план британца по
происхождению Джейсона Стэтхэма, стремительно ворвавшегося на большой экран.
В послужном списке Джейсона Стэтхэма удачные фильмы, которые принесли уже миллиард
долларов. Впереди – продолжение завидной кинокарьеры. Рядом с ним красивая супермодель, и
редкий мужчина откажет себе в удовольствии проводить взглядом девушку Стэтхэма. И все это
счастье досталось человеку, который торговал на улице подделками и которого ждала встреча с
полицией не на экране, а в жизни!
Джейсон Стэтхэм – простой парень с рабочей окраины. Зарабатывал на хлеб, торгуя
поддельными ювелирными украшениями и парфюмерией на улицах Лондона. Будущую звезду
можно было увидеть на рынке с двумя чемоданами поддельных часов от Картье.
Вероятно, его ждал успех в роли коммивояжера. У него для этого все данные. Ни стеснения, ни сомнения. Он навязчиво рекламирует свой товар, широко улыбается проходящим мимо дамам
и отпускает шуточки, что-нибудь вроде:
– Я мастак, а не простак!
В 1997 году спортивное агентство, оценив безукоризненную фигуру Стэтхэма, отправило его
на съемки моделей для компании «Френч коннекшэн». Рекламная служба искала современный
типаж, и он подошел.
Его судьба решилась на небесах. Британский кинорежиссер Гай Ричи, женатый на
американской певице Мадонне, случайно увидел его фото в магазине:
– Это что за парень? Покажите его мне.
Гай Ричи пригласил Стэтхэма на одну из главных ролей в новой ленте. Отсутствие актерского
опыта заменил личный опыт уличной торговли. Режиссер Гай Ричи стал повивальной бабкой
актера, сняв с его участием в 1998 году криминальную комедию «Карты, деньги, два ствола» – о
британских азартных игроках и хулиганах. Режиссер увидел в нем нечто большее, чем
природный талант к надувательству и акробатические способности профессионального
спортсмена. Что именно? Природное очарование, умение вызывать сочувствие и симпатию.
Режиссер Гай Ричи ввел его в большой кинематограф. А громкий успех пришел с
придуманной Люком Бессоном лентой «Перевозчик». Высоколобые критики отозвались
211
снисходительно: картина – не вершина кинематографического искусства. И чем быстрее это
поймете, тем больше получите удовольствия от фильма и на два часа забудете обо всем на свете!
Конечно, на зрителя произвели впечатление шикарные виды Французской Ривьеры, где
всегда хорошая погода, а также черный юмор искушенных сценаристов, модные авто и
умопомрачительные трюки… Но успехом лента, конечно же, обязана Стэтхэму с его
впечатляющей хореографией схваток и трюков.
Джейсон Стэтхэм, наверное, – последний герой боевиков. Он словно остался от прошлой
эпохи, когда зрителей радовали Брюс Ли и Брюс Уиллис, а Арнольд Шварценеггер работал
актером, а не губернатором. Это была эра, когда захватывающие дух сцены еще снимали, а не
заменяли компьютерной графикой.
Стэтхэм – теперь первый в списке, когда нужен герой с горой мускулов. Он сам исполняет
все трюки.
– В этом что-то есть, когда идет выброс адреналина. Ты проделываешь все это и проверяешь
себя. Ты должен полностью отдаться тому, что делаешь, иначе что- то пойдет не так и случится
беда. Можешь даже погибнуть, – говорит Стэтхэм, довольный тем, что напугал самого себя. –
Если удалось добиться своего – чувствуешь себя отлично. Я это люблю, хотя все это глупо…
Стивен Сигал тоже владеет айкидо, но ему недостает элегантности Стэтхэма в строгом
костюме (он лучше профессиональной модели способен носить любую одежду). И его строгой
грации. И его улыбки на безукоризненно выбритом лице. И его сексуальности.
Несколько правил героя ленты понравились решительно всем: Не называй никаких имен.
Не давай пустых обещаний.
Позаботься о машине, и машина позаботится о тебе.
На плохих автомобилях он не ездит. В первой серии «Перевозчика» режиссеры выдали ему
БМВ и мерседес. Во второй и третьей он удовлетворился ауди. Впрочем, в важной сцене погони
пересел на «ламборджини». А для ленты «Смертельная гонка» Стэтхэму смонтировали
киномонстр на базе вполне реального «форда-мустанг».
Зрители-мужчины придирчиво оценивают машины главного героя. Фильму «Ограбление
по-итальянски» понадобились триста машин, чтобы создать необходимые для съемок пробки.
Для этой ленты специально изготовили тридцать два «мини-купера». Три снабдили
электродвигателем, потому что двигатели внутреннего сгорания запрещены в тоннелях метро, где шли съемки.
Ехидные критики писали, что «мини-куперы» и есть главные герои картины. Некоторые даже
именовали фильм самой удачной рекламой новой модели авто в стиле ретро. После выхода
фильма продажа «мини-куперов» увеличилась на двадцать два процента.
– Когда я был ребенком, – рассказывал Джейсон, – то восхищался Кирком Дугласом в фильме
«Спартак». Подростком обожал Джеймса Бонда.
Теперь молодые люди ходят в кино, чтобы посмотреть на Стэтхэма. Он – символ нового
времени.
Прежняя Британия была кастовым обществом, где каждый занимал положенное ему от